Visualize-se tirando uma folga da escola ou do trabalho. Em seu estupor, você liga o interruptor pela primeira vez em meses. Você se esqueceu de como a televisão durante o dia é terrível em seu período de adulto. Todas essas exibições de jogos e novelas parecem terríveis, não é?
Por trás de cada especial de TV decepcionante está um pilar historicamente vital da radiodifusão: entrelaçamento. Há um motivo pelo qual seus filmes favoritos são muito mais empolgantes de assistir.
O que é entrelaçamento?
Nos primórdios da mídia de transmissão, os engenheiros tiveram um problema totalmente novo para resolver: descobrir a maneira mais econômica de entregar a mesma coisa para um milhão de lares diferentes em todo o país.
O precursor da indústria, a exibição de teatro, usou imagens físicas progressivas em vez de vídeo entrelaçado. Muitos reconhecerão essas imagens como um carretel de células de filme discretas. O envio de mídia de radiodifusão pelo mesmo método não era prático, pois isso implicaria no envio a todas as famílias do país de um pacote de mídia física idêntico. Isso é o oposto da intenção da verdadeira mídia de radiodifusão, especialmente em seu contexto original.
Eliminar parte do volume do sinal de transmissão torna a carga mais leve. Ele também dobra algo chamado taxa de repetição vertical do feed de vídeo sem comprometer a resolução. Em qualquer outro caso, aqueles que estão produzindo o sinal precisariam reduzir significativamente a resolução de sua oferta ou transmitir um sinal muito maior e mais pesado para começar.
Como funciona o entrelaçamento?
Pense nisso assim: com vídeo exibido progressivamente, cada quadro consiste em exatamente o valor de um quadro de filmagem em termos de duração temporal. Um quadro de vídeo entrelaçado, entretanto, não. Em vez disso, um quadro entrelaçado é igual a dois meios-quadros; perdoe-nos por palavras medíocres, mas a diferença é profunda.
O primeiro campo do primeiro quadro corresponde ao segundo campo do quadro mostrado anteriormente. O segundo campo do primeiro quadro acompanha o primeiro campo do quadro imediatamente posterior. Ambos os pares de campos equivalem a exatamente o valor de um quadro original de filmagem.
Cada quadro entrelaçado, individualmente, contém metade dos dois quadros consecutivos que estavam no material de origem progressiva original. A persistência da visão une esses dois sinais assíncronos visualmente aos nossos olhos humanos, resultando em uma qualidade de vídeo que nos leva até lá, usando muito menos largura de banda do sinal.
O que são linhas de varredura entrelaçadas?
Largura de banda do sinal é um termo relacionado estritamente com a mídia à medida que ela está sendo transmitida; o tamanho da carga compete com a largura do túnel por onde ela deve passar.
Uma câmera de filme ou uma que use fita DV magnética produzirá naturalmente uma imagem completa e contínua por quadro. Para preparar essa imagem para o trânsito, cada quadro de transmissão deve ser dividido em pedaços menores e mais simples, mais fáceis de converter em um sinal analógico. Enviar cada quadro agregado original em sua totalidade teria sido logisticamente impossível nas circunstâncias da época.
A solução deles: linhas de varredura horizontais. Cada linha de varredura horizontal da imagem foi enviada para um receptor, onde a imagem seria então reconstruída no solo.
O padrão NTSC exige que cada quadro seja dividido em 525 linhas de varredura horizontal, com 262,5 pertencentes a cada campo. A ordem dos campos determina se o campo par ou ímpar chega primeiro. Normalmente, o campo de numeração par será o primeiro a ser gerado no destino do sinal. Isso é feito sequencialmente, de cima para baixo.
Ao transmitir um sinal de vídeo progressivo, acontece a mesma coisa. A única diferença é que cada linha de varredura horizontal é parte de apenas um único campo contínuo; este campo consiste na totalidade da imagem.
Taxa de repetição vertical
Uma coisa é verdade em um sentido geral: a transmissão não é barata. A transmissão de grandes quantidades de dados requer quantidades proporcionalmente maiores de recursos, à medida que a quantidade de dados a ser movida aumenta e a amplitude física do seu escopo de transmissão se amplia. O entrelaçamento é uma forma de atenuar esse problema e, ao mesmo tempo, permitir uma imagem de transmissão grande o suficiente para ser apreciada.
O efeito de cintilação tem atormentado os engenheiros desde o início da indústria. Muitos fatores contribuem para esse aspecto da experiência do espectador, incluindo coisas como a taxa de quadros efetiva do vídeo e até mesmo as condições de luz ambiente na sala enquanto o espectador consome.
A qualidade do sinal de vídeo é, obviamente, onde um do outro lado se destaca para fazer a maior diferença. Um sinal de vídeo sem cintilação geralmente exigirá de quarenta a sessenta flashes de luz de grande área por segundo. Esses flashes de luz de grande área ocorrem cada vez que um novo quadro substitui o que o precedeu na tela.
A taxa de repetição vertical descreve quantas dessas mudanças chocantes ocorrem ao longo de um determinado período de tempo. Essas mudanças são responsáveis por desencadear o fenômeno phi biofísico do qual depende o vídeo entrelaçado.
Como mencionado anteriormente, o início primordial da televisão foi restringido pela tecnologia da época. Para permanecer abaixo do limite do que poderia ser transmitido de forma realista nessas condições rudimentares, os engenheiros de televisão precisava conceber uma maneira de atualizar a imagem com mais frequência, sem aumentar o número de quadros enviados por meio de um distância.
Campos por segundo vs. Quadros por segundo
Cada sinal de campo alternado em cascata através daquele que o segue. Eles são exibidos em conjunto, mas permanecem totalmente separados em um sentido técnico, em vez de dois sinais primeiro renderizados juntos e depois exibidos para serem vistos. Nossos olhos percebem esses flashes de área grande adicionais, no entanto, mesmo quando a taxa de apresentação permanece a mesma.
Aqueles que estão no comando desse movimento entenderam que pelo menos quatrocentas linhas de varredura de resolução por quadro eram necessárias para terminar com um feed de vídeo legível. Na América do Norte, NTSC é o único tipo de sinal de vídeo analógico que nossa infraestrutura suportará em escala real. Isso se deve à maneira como a eletricidade é produzida (a uma taxa de 60 Hz), ao contrário da maior parte do resto do mundo (a uma taxa de 50 Hz).
Fisicamente, a taxa de transmissão de dados está diretamente relacionada à taxa na qual a energia usada para transportá-los é consumida. É aqui que NTSC e PAL derivam suas taxas de quadros características.
Com essa inevitabilidade em mente, um sinal americano entrelaçado sendo transmitido a 60 Hz acabará com uma taxa de quadros efetiva de aproximadamente 29,97 quadros por segundo após ter sido recebido. Por outro lado, um sinal PAL entrelaçado será percebido pelo visualizador a 25fps.
A diferença entre campos por segundo e quadros por segundo tem muito a ver com a forma como esses flashes de luz de grande área adicionais são diferenciados das divisões temporais “reais” que separam cada quadro de vídeo no momento da aquisição. Como resultado, o olho é mais completamente envolvido por um feed de vídeo que parece ser muito mais dinâmico do que realmente é.
Embora a verdadeira “resolução” de cada quadro mostrado na tela seja exatamente a metade da imagem original, essa perda não afetará o público indevidamente nas circunstâncias certas. Graças à persistência da visão, o show continua sem perder o ritmo.
Desafios comuns associados ao vídeo entrelaçado
As linhas de varredura são uma marca registrada das velhas câmeras de vídeo digital e do material de arquivo dos primeiros dias da mídia de transmissão em massa. Esses artefatos ocorrem quando filmagens entrelaçadas foram manipuladas após serem distribuídas ou em filmagens que se degradaram naturalmente até certo ponto. A mesma coisa pode acontecer ao renderizar vídeo digitalmente sob certas formas de compressão.
Isso pode resultar em “estremecimentos” desagradáveis, o que resulta em elementos na tela que permanecem “presos” visualmente entre duas posições adjacentes. O efeito normalmente será muito mais aparente quando o vídeo for avaliado pelo quadro. Os objetos que se movem rapidamente pelo quadro estão mais propensos a terminar com artefatos como este. Este é especialmente o caso se o objeto em movimento estiver em contraste com o fundo atrás dele.
Reconstituir o vídeo entrelaçado para restaurá-lo ao estado progressivo anterior pode resultar nesses artefatos. Uma razão para isso pode ser que o meio de reversão não correspondeu ao protocolo de ordem de campo do sinal original.
Quando Cutting Corners está escrito diretamente no livro
Entrelaçar é uma daquelas histórias inspiradoras de vitória mortal sobre a tirania do governo de ferro da natureza. Quando as leis da física dizem para você pegar leve, é necessário um tipo muito especial de agente de mudanças para simplesmente empurrar seu show pelo pipeline de qualquer maneira. E, cara, como eles sempre.
Tão raramente na vida temos permissão para capitalizar atalhos como este. As muitas aplicações modernas de entrelaçamento são uma prova do poder de permanência de um desvio de pensamento verdadeiramente lateral em qualquer setor.
Se você estiver enfrentando travamentos ou lentidão ao editar no Premiere Pro, essas dicas podem ajudar a evitar isso.
Leia a seguir
- Tecnologia Explicada
- Televisão
- Fazendo um filme
- Videografia
- Edição de vídeo
- Jargão
Emma Garofalo é uma escritora que mora atualmente em Pittsburgh, Pensilvânia. Quando não está labutando em sua mesa em busca de um amanhã melhor, ela geralmente pode ser encontrada atrás da câmera ou na cozinha. Criticamente aclamado. Desprezado universalmente.
Assine a nossa newsletter
Junte-se ao nosso boletim informativo para dicas técnicas, análises, e-books grátis e ofertas exclusivas!
Clique aqui para se inscrever
